电影以叙利亚难民为主人公，厨房里的春天通过对艺术现代性及其与资本主义苟合的双重批判，揭示了资本主义将人彻底物化的逻辑，封闭了现代艺术和西方资本主义国家对叙利亚难民的虚假悲悯，厨房里的春天整体画面冷峻高级。但是结尾的反转式设定，厨房里的春天完全将电影敉平为一种好莱坞式的虚幻幸福，男女主人公在山洞里逃出生天，躲避了家国的破碎战争与衰败，躲避了资本主义的嗜血猎奇，使前面的批判大打折扣。同时，如果说作者意在讽刺，那么电影并没有表现出来任何讽刺意味，厨房里的春天不是失败的，厨房里的春天就是虚伪的。可惜了作品创意与拍摄技法。